Crítica: LOS HERMANOS SISTERS

Jacques Audiard se alzó con el galardón a la Mejor Dirección en el Festival de Venecia y en los Premios César con esta co-producción europea (rodada en gran parte en España) con la que el talentoso cineasta francés subvierte los arquetipos del género del western desde complejos personajes fruto de aquel tiempo con los que revitaliza el género más icónicamente cinematográfico.

Anuncios

Crítica: VENGADORES: ENDGAME

Tras regalarnos uno de los cliffhanger más memorables del cine reciente y un momento que se ha grabado en la memoria popular en su predecesora Infinity War; una década del Universo Cinematográfico Marvel y 22 películas en ese tiempo concluyen en un histórico y majestuoso cierre que sabe alzarse como la mejor cinta de la franquicia gracias a su tono más adulto y al acierto de primar el desarrollo de los personajes y la estructura del guión.

Crítica: LA LLORONA (2019)

Nuevo título del universo cinematográfico del Expediente Warren (o “Warrenverso” como ya se le cita) en el que se nos presenta a un nuevo espíritu fantasmal y peligroso basado en la figura del folklore mexicano y que se ambiente en los años setenta, al igual que la pobre primera entrega de los spin-off sobre Annabelle; siendo de forma coincidente el filme más irrelevante de la franquicia y con la simple funcionalidad que acompaña hasta ahora a los spin-offs de la saga The Conjuring. 

Crítica: A LA VUELTA DE LA ESQUINA (IN DEN GÄNGEN)

Tras debutar con la cruda Herbert (2015) y formar parte de proyectos televisivos como el filme Más allá de la amistad (2016) o la serie Kruso (2018); Thomas Stuber vuelve al largometraje cinematográfico ofreciendo una original e imaginativa historia romántica (que no de amor) desde la aparente frialdad y trabajo rutinario de unos almacenes de un supermercado; tejiendo un optimista y certero retrato sobre la soledad humana.

Crítica: NOSOTROS (US)

Tras ofrecer una de las grandes revelaciones y pelotazos del cine estadounidense de los últimos años con Déjame salir, el director y guionista Jordan Peele (que se alzó con el Oscar al Mejor Guión Original con su primer filme) ambiciona sus intenciones y su original voz en el cine de género en una potente home invasion que encuentra sus grandes virtudes en un certero subtexto que ofrece una de las críticas más vibrantes a la sociedad estadounidense, llevándolo más allá de la sátira racial que expuso en su ópera prima.

Crítica: DOLOR Y GLORIA (2019)

Pedro Almodóvar ofrece su filme más personal y su mayor apertura íntima como artista, alma e individuo en Dolor y Gloria. Una sobria mirada y porosa narración sobre la memoria, la creación y el tiempo en la que el cineasta manchego construye un filme semi-biográfico sobre sus habituales inquietudes y temáticas y en las que la figura de la madre y el arte cinematográfico son los grandes credos que ha seguido en su vida.

Crítica: UNA CUESTIÓN DE GÉNERO

A la par que el documental nominado al Oscar RBG, Hollywood construye un académico biopic entorno a la abogada y jueza del Tribunal Supremo Ruth Bader Ginsburg; centrándose en su etapa como universitaria y centrándose en el primer caso que la convirtió en imparable icono de los derechos civiles y, que todavía hoy, a sus 85 años y como jueza del Supremo resulta una voz discordante y de contención frente al machismo y conservadurismo político de Donald Trump.

Crítica: PIERCING (2018)

Tras debutar con una de las películas más perturbadoras y bellas del cine de terror de los últimos años, Nicolas Pesce (The Eyes of My Mother) ofrece en su segundo título otro cuidado juego estético y temas como la locura o la autodestrucción del alma y el cuerpo humano en una Serie B que homenajea al cine de los sesenta, al “giallo” italiano y a David Cronenberg en un filme que no sabe desarrollar su premisa, quedándose en un enfermizo y magnético esbozo. 

Crítica: THE DIRT (2019)

Con la fiebre de Bohemian Rhapsody empezando a formar parte del pasado, Netflix lanza ahora un alocado biopic musical basado en la novela sobre la banda escrita por los propios componentes, la infame y cañera banda de rock de los 80 Mötley Crüe.